{
 "id": "concept/deccani-painting",
 "class": "concept",
 "slug": "deccani-painting",
 "label": {
  "ar": "التصوير الدكني",
  "en": "Deccani painting",
  "ur": "دکنی مصوری"
 },
 "summary": {
  "ar": "مدارس التصوير في سلطنات الدكن (أحمدنگر وبيجاپور وگولكنده) في القرنين السادس عشر والسابع عشر، ثم في حيدرآباد والأقاليم، تجمع الإرث التركماني الإيراني إلى الحس الجنوبي الهندي {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}.",
  "en": "The schools of painting of the Deccan sultanates (Ahmadnagar, Bijapur, Golconda) in the sixteenth and seventeenth centuries, and later of Hyderabad and the provinces, joining a Turkman-Iranian heritage to South Indian sensibility {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}.",
  "ur": "دکنی سلطنتوں (احمد نگر، بیجاپور، گولکنڈہ) کی سولہویں اور سترہویں صدی کی، اور بعد میں حیدرآباد اور صوبوں کی، مصوری کے مکاتب، جو ترکمانی ایرانی ورثے کو جنوبی ہندوستانی حس سے ملاتے ہیں {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects",
  "words"
 ],
 "regions": [
  "south-asia"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "data": {
  "kind": "art_form",
  "sources": [
   "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 7, 9, 10, 11, 13, 14, 206",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "يعرّف مارك زبروفسكي التصوير الدكني بأنه ما صُنع لسلاطين الدكن، الهضبة الواسعة جنوب جبال وندهيا، في القرنين السادس عشر والسابع عشر، في ثلاث ممالك على الأقل: [[concept/ahmadnagar-painting|أحمدنگر]] و[[concept/bijapur-painting|بيجاپور]] و[[concept/golconda-painting|گولكنده]]. ولم يُشتبه في وجود مدارس كبرى للمنمنمات في الدكن قبل ثلاثينيات القرن العشرين، وكانت روائعها تنسب إلى إيران أو الهند المغولية. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7}"
    },
    {
     "heading": "خلفيته",
     "markdown": "حكم المسلمون الدكن نحو ستة قرون، من أوائل القرن الرابع عشر إلى 1950م حين تخلى آخر نظام لحيدرآباد عن السلطة. وأسس بهمن شاه سنة 1347م [[polity/bahmani-sultanate|السلطنة البهمنية]]، ومن تفككها نشأت [[polity/deccan-sultanates|سلطنات الدكن]]. وكان الفرس أكثر الجماعات حظوة، ولغتهم لغة الإدارة وآداب البلاط. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 9} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} ويقول المؤلف إن الفن الدكني ليس جنوبيًا هنديًا خالصًا وإن صُنع هناك، ولا إيرانيًا وإن كانت إيران مصدر إلهامه، بل مزيج حاد من العالمين. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}"
    },
    {
     "heading": "قلة الآثار",
     "markdown": "نادرًا ما توقّع اللوحات الدكنية أو تؤرخ، وبددت الغزوات والاضطرابات المجموعات المحلية، فصار الفن الدكني أندر المدارس الهندية اليوم؛ ويحصي المؤلف نحو مائتي لوحة مهمة. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} ولما انتهت السلطنات بالفتح المغولي سنة 1686–1687م انتقل كثير من المصورين إلى رعاة جدد في الأقاليم أو إلى راجستان، وظهر في عهد [[place/hyderabad-deccan|دولة حيدرآباد]] أسلوب جديد في البورتريه ثم في تصوير المرأة. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 14} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 206}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/deccani-painting",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 7, 9, 10, 11, 13, 14, 206"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "Mark Zebrowski defines Deccani painting as that made for the sultans of the Deccan, the vast plateau south of the Vindhya mountains, in the sixteenth and seventeenth centuries, in at least three kingdoms: [[concept/ahmadnagar-painting|Ahmadnagar]], [[concept/bijapur-painting|Bijapur]] and [[concept/golconda-painting|Golconda]]. Before the 1930s major Deccani schools were hardly suspected, and their masterpieces were called Persian, Indo-Persian or Mughal. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7}"
    },
    {
     "heading": "Background",
     "markdown": "Muslim rulers held the Deccan for some six centuries, from the early fourteenth century until 1950, when the last nizam of Hyderabad gave up power. In 1347 Bahman Shah founded the [[polity/bahmani-sultanate|Bahmanid sultanate]], from whose break-up the [[polity/deccan-sultanates|Deccan sultanates]] emerged. Persians were the most favoured group, their language that of administration and court etiquette. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 9} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} Deccani art, the author writes, is not exactly South Indian though made there, nor Iranian though Iran inspired it, but a pungent amalgam of both worlds. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}"
    },
    {
     "heading": "Scarcity",
     "markdown": "Deccani paintings are rarely signed or dated, and invasions and upheavals scattered or destroyed local collections, making it the rarest of the Indian schools; the author counts about two hundred important paintings. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} When the sultanates fell to the Mughals in 1686–87 many painters moved to provincial patrons or to Rajasthan, and under the [[place/hyderabad-deccan|Hyderabad state]] a new idiom of portraiture, and later of the female figure, arose. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 14} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 206}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/deccani-painting",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 7, 9, 10, 11, 13, 14, 206",
     "translator_of": "content/ar/concept/deccani-painting.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "مارک زیبروسکی دکنی مصوری کو وہ مصوری کہتے ہیں جو سولہویں اور سترہویں صدی میں وندھیا پہاڑوں کے جنوب کی وسیع سطح مرتفع دکن کے سلاطین کے لیے کم از کم تین سلطنتوں میں بنی: [[concept/ahmadnagar-painting|احمد نگر]]، [[concept/bijapur-painting|بیجاپور]] اور [[concept/golconda-painting|گولکنڈہ]]۔ 1930ء کی دہائی سے پہلے دکن میں بڑے مکاتب کا گمان بھی کم تھا، اور ان کے شاہکار فارسی، ہند ایرانی یا مغل کہلاتے تھے۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 7}"
    },
    {
     "heading": "پس منظر",
     "markdown": "مسلمان حکمران چودہویں صدی کے آغاز سے 1950ء تک، جب حیدرآباد کے آخری نظام نے اقتدار چھوڑا، تقریباً چھ صدیاں دکن پر حکمران رہے۔ 1347ء میں بہمن شاہ نے [[polity/bahmani-sultanate|سلطنتِ بہمنیہ]] قائم کی، جس کے ٹوٹنے سے [[polity/deccan-sultanates|دکنی سلطنتیں]] بنیں۔ فارسی سب سے زیادہ مقرب گروہ تھے اور ان کی زبان انتظام اور درباری آداب کی زبان تھی۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 9} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} مصنف کے بقول دکنی فن وہاں بننے کے باوجود خالص جنوبی ہندوستانی نہیں، اور ایران سے متاثر ہونے کے باوجود ایرانی نہیں، بلکہ دونوں جہانوں کا تیکھا امتزاج ہے۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 11}"
    },
    {
     "heading": "قلت",
     "markdown": "دکنی تصاویر پر کم ہی دستخط یا تاریخ ہوتی ہے، اور حملوں اور ہنگاموں نے مقامی ذخائر بکھیر یا مٹا دیے، اس لیے یہ ہندوستانی مکاتب میں سب سے نادر ہے؛ مصنف تقریباً دو سو اہم تصاویر گنتے ہیں۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 10} 1686–87ء میں مغل فتح کے بعد بہت سے مصور صوبائی سرپرستوں یا راجستھان چلے گئے، اور [[place/hyderabad-deccan|ریاستِ حیدرآباد]] میں شبیہ نگاری اور بعد میں نسوانی پیکر کا نیا انداز ابھرا۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 14} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 206}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/deccani-painting",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 7, 9, 10, 11, 13, 14, 206",
     "translator_of": "content/ar/concept/deccani-painting.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 2,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [
  {
   "to": "work/deccani-painting-zebrowski",
   "type": "subject_of",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
   ]
  }
 ],
 "related": [
  "work/deccani-painting-zebrowski",
  "concept/abbasid-tin-glazed-ware",
  "concept/ahmadnagar-painting",
  "concept/al-aqlam-al-sitta",
  "concept/arabesque",
  "concept/bijapur-painting",
  "concept/broken-cursive",
  "concept/divani-script"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}