{
 "id": "concept/naskh-script",
 "class": "concept",
 "slug": "naskh-script",
 "label": {
  "ar": "خط النسخ",
  "en": "Naskh script",
  "ur": "خطِ نسخ"
 },
 "summary": {
  "ar": "أحد الأقلام الستة الموزونة، قرين الثلث الدقيق، استعمل لنسخ الكتب المعتادة والمصاحف الصغيرة، وطوّر في إيران صورة كبيرة منه سميت «النسخ المحيا» على يد أحمد النيريزي {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29}.",
  "en": "One of the six proportional pens, the small partner of thuluth, used for ordinary books and small Qur'ans; in Iran a large form, \"revival naskh\", was codified by Ahmad Nayrizi {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29}.",
  "ur": "اقلامِ ستہ میں سے ایک، ثلث کا باریک جوڑی دار، عام کتابوں اور چھوٹے مصاحف کے لیے؛ ایران میں احمد نیریزی نے اس کی ایک بڑی صورت «احیائی نسخ» مرتب کی {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects",
  "words"
 ],
 "regions": [
  "global"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "data": {
  "kind": "art_form",
  "sources": [
   "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 scan pp. 25, 26, 29, 30, 42",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "النسخ أحد [[concept/al-aqlam-al-sitta|الأقلام الستة]] التي قنّنها [[person/ibn-muqla|ابن مقلة]]، ويقترن بـ[[concept/thuluth-script|الثلث]] قرينًا دقيقًا لجليل، وكان مثاليًا عند مريم اختيار لنسخ الكتب المعتادة والمصاحف الصغيرة. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} وتذكر أن النسخ كان أيضًا من خطوط الدواوين في بعض العصور. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26}"
    },
    {
     "heading": "عند ابن البواب والعثمانيين",
     "markdown": "أقدم ما بقي بخط [[person/ibn-al-bawwab|ابن البواب]] مصحف صغير بالنسخ كتب ببغداد سنة 1000–1001م، يتميز بتراصّ الحروف والكلمات وكثافة الصفحة. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26} وفي العصر العثماني نسب إلى [[person/shaykh-hamdullah|الشيخ حمد الله]] إصلاحات في النسخ بقي أثرها طويلًا، وفي ألبوم بخطه نحو 1500م يقترن ثلث جليل في الأعلى بنسخ دقيق (بالتركية: نسيح) تحته، مع عناية بالحركات تيسيرًا للقراءة. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 42}"
    },
    {
     "heading": "النسخ المحيا",
     "markdown": "«النسخ المحيا» (revival naskh) عند المؤلفة صورة كبيرة من النسخ معروفة بضخامة نسبها وأناقتها ووضوحها، قننها [[person/ahmad-nayrizi-calligrapher|أحمد النيريزي]] (نشط 1682–1739م) في إيران ليكون النسخ أكبر وأيسر قراءة، بأسطر متباعدة وحروف غليظة مشكولة. واستعمل أساسًا في المصاحف وكتب الأدعية، وكان جزءًا من حركة في إيران في النصف الثاني من القرن السابع عشر لتقريب النصوص الدينية العربية إلى الناطقين بالفارسية، ولذا كثيرًا ما حملت مصاحف النيريزي ترجمة فارسية بين الأسطر. وتابع أسلوبه في القرن التاسع عشر الشاعر الخطاط محمد شفيع وصال الشيرازي وأبناؤه. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 30}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/naskh-script",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 scan pp. 25, 26, 29, 30, 42"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "Naskh is one of the [[concept/al-aqlam-al-sitta|six pens]] canonised by [[person/ibn-muqla|Ibn Muqla]], paired as the small partner of [[concept/thuluth-script|thuluth]]; for Maryam Ekhtiar it was ideal for ordinary books and small Qur'ans. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} She also lists naskh among the chancery scripts of some periods. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26}"
    },
    {
     "heading": "Ibn al-Bawwab and the Ottomans",
     "markdown": "The only surviving work in [[person/ibn-al-bawwab|Ibn al-Bawwab]]'s hand is a small Qur'an in naskh copied at Baghdad in 1000–1001, noted for compact spacing and a dense page. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26} In the Ottoman period [[person/shaykh-hamdullah|Shaykh Hamdullah]] is credited with reforms of naskh that lasted; in an album in his hand of about 1500, a large thuluth above is paired with a minute naskh (Turkish nesih) below, with vowels carefully marked for legibility. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 42}"
    },
    {
     "heading": "Revival naskh",
     "markdown": "\"Revival naskh\" is, for the author, a later form of naskh known for its large proportions, elegance and clarity, codified by [[person/ahmad-nayrizi-calligrapher|Ahmad Nayrizi]] (active 1682–1739) in Iran to make naskh larger and more readable, with well-spaced lines and bold, vocalised letters. It was used mainly for Qur'ans and prayer books, part of a movement in later seventeenth-century Iran to make Arabic religious texts more accessible to Persian speakers, which is why Nayrizi's Qur'ans often carry interlinear Persian translations. The poet-calligrapher Muhammad Shafi' Visal-i Shirazi and his sons carried the style into the nineteenth century. {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 30}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/naskh-script",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 scan pp. 25, 26, 29, 30, 42",
     "translator_of": "content/ar/concept/naskh-script.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "نسخ [[person/ibn-muqla|ابن مقلہ]] کے مقرر کردہ [[concept/al-aqlam-al-sitta|اقلامِ ستہ]] میں سے ہے، [[concept/thuluth-script|ثلث]] کا باریک جوڑی دار؛ مریم اختیار کے نزدیک یہ عام کتابوں اور چھوٹے مصاحف کے لیے موزوں تھا۔ {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 25} وہ بعض ادوار میں نسخ کو دیوانی خطوط میں بھی گنتی ہیں۔ {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26}"
    },
    {
     "heading": "ابن البواب اور عثمانی",
     "markdown": "[[person/ibn-al-bawwab|ابن البواب]] کے ہاتھ کا واحد باقی نمونہ بغداد میں 1000–1001ء کا نسخ میں چھوٹا مصحف ہے، جو گٹھے فاصلوں اور گھنے صفحے کے لیے مشہور ہے۔ {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 26} عثمانی دور میں [[person/shaykh-hamdullah|شیخ حمد اللہ]] سے نسخ میں دیرپا اصلاحات منسوب ہیں؛ ان کے ہاتھ کے تقریباً 1500ء کے ایک البم میں اوپر جلی ثلث اور نیچے باریک نسخ (ترکی: نسیح) ہے، اور پڑھنے کی آسانی کے لیے حرکات احتیاط سے لگی ہیں۔ {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 42}"
    },
    {
     "heading": "احیائی نسخ",
     "markdown": "مصنفہ کے نزدیک «احیائی نسخ» نسخ کی ایک بعد کی صورت ہے جو بڑے تناسب، نفاست اور وضاحت کے لیے مشہور ہے؛ اسے [[person/ahmad-nayrizi-calligrapher|احمد نیریزی]] (فعال 1682–1739ء) نے ایران میں نسخ کو بڑا اور آسان خواں بنانے کے لیے مرتب کیا، کشادہ سطروں اور موٹے، اعراب لگے حروف کے ساتھ۔ یہ زیادہ تر مصاحف اور دعاؤں کی کتابوں میں برتا گیا اور سترہویں صدی کے دوسرے نصف میں ایران کی اس تحریک کا حصہ تھا جو عربی دینی متون کو فارسی بولنے والوں کے قریب لانا چاہتی تھی؛ اسی لیے نیریزی کے مصاحف میں اکثر سطروں کے بیچ فارسی ترجمہ ہے۔ شاعر و خطاط محمد شفیع وصال شیرازی اور ان کے بیٹوں نے یہ طرز انیسویں صدی تک جاری رکھا۔ {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 29} {cite:ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 p. 30}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/naskh-script",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018 scan pp. 25, 26, 29, 30, 42",
     "translator_of": "content/ar/concept/naskh-script.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 4,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [
  {
   "to": "person/ahmad-nayrizi-calligrapher",
   "type": "exemplified_by",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/ekhtiar-how-to-read-islamic-calligraphy-2018"
   ]
  },
  {
   "to": "concept/ghubar-script",
   "type": "related_to",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/blair-islamic-calligraphy-2006"
   ]
  }
 ],
 "related": [
  "concept/ghubar-script",
  "person/ahmad-nayrizi-calligrapher",
  "concept/abbasid-tin-glazed-ware",
  "concept/ahmadnagar-painting",
  "concept/al-aqlam-al-sitta",
  "concept/arabesque",
  "concept/bijapur-painting",
  "concept/broken-cursive"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}