{
 "id": "course/ca-on-g7-arts-d-2",
 "class": "course",
 "slug": "ca-on-g7-arts-d-2",
 "label": {
  "en": "Surface, size and place in design",
  "ar": "السطح والحجم والموضع في التصميم",
  "ur": "ڈیزائن میں سطح، سائز اور مقام"
 },
 "summary": {
  "en": "How design choices communicate meaning and what art did in public life: the arabesque and the inscriptions of Cairo (D2.2, D3.2).",
  "ar": "كيف تنقل خيارات التصميم المعنى وماذا فعل الفن في الحياة العامة: الأرابيسك وكتابات القاهرة، التوقعان D2.2 وD3.2.",
  "ur": "ڈیزائن کے انتخابات معنی کیسے پہنچاتے ہیں اور فن نے عوامی زندگی میں کیا کردار ادا کیا: عربیسک اور قاہرہ کے کتبے، توقعات D2.2 اور D3.2۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [],
 "regions": [],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [],
 "data": {
  "kind": "lesson",
  "sources": [
   "source/ontario-curriculum-elementary-arts"
  ],
  "status": {
   "review": "draft",
   "completeness": 1,
   "generated_by": "Claude Code; claude-sonnet-5-5; courses pipeline (docs/courses-mission/PIPELINE.md); 2026-11-12"
  },
  "part_of": "course/ca-on-g7-arts-d",
  "expectations": [
   {
    "code": "D2.2",
    "text": {
     "en": "explain how the elements and principles of design are used in their own and others’ art work to communicate meaning or understanding […]",
     "ar": "اشرح كيف تُستخدم عناصر التصميم ومبادئه في أعمالهم الفنية وأعمال غيرهم لإيصال المعنى أو الفهم […]",
     "ur": "وضاحت کریں کہ اپنے اور دوسروں کے فن پاروں میں ڈیزائن کے عناصر اور اصولوں کو معنی یا فہم پہنچانے کے لیے کیسے استعمال کیا جاتا ہے […]"
    }
   },
   {
    "code": "D3.2",
    "text": {
     "en": "demonstrate an understanding of the function of visual and media arts in various contexts today and in the past, and of their influence on the development of personal and cultural identity […]",
     "ar": "أظهر فهمًا لوظيفة الفنون البصرية وفنون الوسائط في سياقات متنوعة اليوم وفي الماضي، ولتأثيرها في تكوّن الهوية الشخصية والثقافية […]",
     "ur": "آج اور ماضی میں مختلف سیاقوں میں بصری اور میڈیا فنون کے کردار، اور ذاتی و ثقافتی شناخت کی نشوونما پر ان کے اثر کی سمجھ کا مظاہرہ کریں […]"
    }
   }
  ],
  "connections": [
   {
    "position": "before",
    "kind": "object",
    "entity": "concept/arabesque",
    "title": {
     "en": "The arabesque and the surface",
     "ar": "الأرابيسك والسطح",
     "ur": "عربیسک اور سطح"
    },
    "text": {
     "en": "Yeomans sees the beginning of the Islamic arabesque in a style found at Samarra, where leaves become simple shapes, lose their stems and are arranged into a flat pattern on the surface. In his view the vegetal arabesque is stylised and two-dimensional, respecting the surface, unlike closed, naturalistic Graeco-Roman ornament. How does a design that respects its surface change the way a wall looks?",
     "ar": "يرى يومانز أن مولد الأرابيسك الإسلامي يُشهد في طراز وُجد في سامراء، حيث تصير الأوراق أشكالًا بسيطة وتفقد سيقانها وتنتظم في نقش مسطّح على السطح. ويرى أن الأرابيسك النباتي منمّط ثنائي البعد يحترم السطح، بخلاف الزخرفة الإغريقية الرومانية المغلقة الميّالة إلى المحاكاة. فكيف يغيّر تصميم يحترم سطحه مظهر الجدار؟",
     "ur": "یومنز کے نزدیک اسلامی عربیسک کی پیدائش سامرا کے ایک طرز میں دکھائی دیتی ہے، جہاں پتے سادہ شکلیں بن جاتے ہیں، اپنے تنے کھو دیتے ہیں اور سطح پر ایک ہموار نقش میں ترتیب پاتے ہیں۔ ان کی رائے میں نباتاتی عربیسک مخصوص انداز کا اور دو بعدی ہے اور سطح کا احترام کرتا ہے، برخلاف یونانی رومی بند اور فطرت نما آرائش کے۔ جو نقش اپنی سطح کا احترام کرے، وہ دیوار کے منظر کو کیسے بدلتا ہے؟"
    },
    "sources": [
     "source/yeomans-islamic-cairo-2006"
    ]
   },
   {
    "position": "after",
    "kind": "object",
    "entity": "work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt",
    "title": {
     "en": "Inscriptions on the gates and facades of Cairo",
     "ar": "الكتابات على أبواب القاهرة وواجهاتها",
     "ur": "قاہرہ کے دروازوں اور سامنے کی دیواروں پر کتبے"
    },
    "text": {
     "en": "Bernard O'Kane follows the Kufic inscriptions of Fatimid Cairo in stone, stucco and wood. He observes that on Badr al-Jamali's gates his titles take up much more space than those of the caliph al-Mustansir, \"a nod to the real holder of power\". At al-Aqmar the foundation inscription appears twice on the facade, the upper floriated and the lower plain, with the caliph's name placed in the middle above the doorway. What can size and position say?",
     "ar": "يتتبع برنارد أوكين الكتابات الكوفية على الحجر والجص والخشب في القاهرة الفاطمية. ويلاحظ أن نقوش أبواب بدر الجمالي تعطي ألقابه مساحة أكبر بكثير من ألقاب الخليفة المستنصر، «إيماءً إلى صاحب السلطة الفعلية». وفي الأقمر يتكرر نقش التأسيس مرتين على الواجهة، أعلاه مورَّق وأسفله غير مورَّق، ووُضع اسم الخليفة في الوسط فوق الباب مباشرة. فماذا يقول الحجم والموضع؟",
     "ur": "برنارڈ او کین قاہرہ کے فاطمی دور میں پتھر، گچ اور لکڑی پر کوفی کتبوں کا سراغ لگاتے ہیں۔ وہ دیکھتے ہیں کہ بدر الجمالی کے دروازوں پر اس کے القاب کو خلیفہ المستنصر کے القاب سے کہیں زیادہ جگہ ملی ہے، «اصل صاحبِ اقتدار کی طرف اشارہ»۔ الاقمر میں بنیاد کا کتبہ سامنے کی دیوار پر دو بار آتا ہے، اوپر والا پھول دار اور نیچے والا سادہ، اور خلیفہ کا نام دروازے کے اوپر بیچ میں رکھا گیا ہے۔ سائز اور مقام کیا کہتے ہیں؟"
    },
    "sources": [
     "source/okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt"
    ]
   }
  ],
  "order": 2
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "يطلب منك هذا الدرس أن تشرح كيف تنقل عناصر التصميم ومبادئه المعنى، وأن تُظهر فهمًا لما فعله الفن البصري في الحياة العامة. ويقدّم المتحف تصميمًا زخرفيًا يحترم سطحه، وكتابات على أبواب القاهرة وواجهاتها. أما أثر الفن في الهوية الشخصية والثقافية وأعمال الأماكن الأخرى فعلى صفّك أن يأتي بها. {cite:ontario-curriculum-elementary-arts}"
    },
    {
     "heading": "هل يحمل الحجم والموضع معنى؟",
     "markdown": "ليس في التصميم شيء مجرد زينة: فحجم الشيء وموضعه يخبران الناظر بما هو مهم. ابحث عن خيارات الصانعين في المساحة والتكرار والموضع، واسأل لمن أُريد أن تُرى."
    },
    {
     "heading": "تعمّق",
     "markdown": "يتتبع [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|برنارد أوكين]] كتابات العمائر الفاطمية في القاهرة بالترتيب، وآخر ما يعرضه واجهة جامع الأقمر، سنة 519هـ/1125–1126م. {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 1} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 2} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 5} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10} وفي [[building/al-aqmar-mosque|جامع الأقمر]] يتكرر نقش التأسيس باسم الخليفة ووزيره المأمون مرتين على الواجهة، أعلاه مورَّق وأسفله غير مورَّق على أرضية من لفائف الأوراق، ووُضع اسم الخليفة في الوسط تماماً فوق الباب. {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10}"
    },
    {
     "heading": "لماذا فعلوا ذلك؟",
     "markdown": "ليس في سجلات المتحف نص يقول فيه [[person/badr-al-jamali|بدر الجمالي]] لماذا نُقشت أبوابه على هذه الصورة. وهي تُظهر أنه أعاد بناء سور القاهرة بالآجر والحجر بين 1087 و1092م، وأن يومانز يرى أن برنامج بنائه كان صورة لإعادته بناء البلاد كلها. {cite:yeomans-islamic-cairo-2006 p.46} ويلاحظ أوكين أن نقوش أبواب بدر الجمالي تعطي ألقابه مساحة أكبر بكثير من ألقاب الخليفة المستنصر، «إيماءً إلى صاحب السلطة الفعلية». {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10} وهذه قراءة أوكين للمساحات."
    },
    {
     "heading": "خطأ شائع",
     "markdown": "يُشتهر [[concept/floriated-kufic|الكوفي المورَّق]] في كتابات مصر الفاطمية، لكن أوكين يؤكد أنه ليس اختراعاً فاطمياً: فقبل قدوم الفاطميين إلى القاهرة بقرن كامل نقش مبارك المكي شاهد قبر مؤرخاً ذا الحجة 243هـ/آذار 858م، هو اليوم في متحف الفن الإسلامي بالقاهرة. {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 1}"
    },
    {
     "heading": "فكّر في هذا",
     "markdown": "يقرأ أوكين كبر الألقاب على أبواب بدر الجمالي علامة على صاحب السلطة الفعلية. وفي الأقمر يذكر السجل أن اسم الخليفة وُضع في الوسط فوق الباب، ولا يقدّم قراءة لذلك. أيهما تثق به أكثر دليلاً على من يهم، المساحة أم الموضع، ولماذا؟"
    },
    {
     "heading": "إلى المتحف",
     "markdown": "- [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|الخط الأثري في مصر الفاطمية]]: فصل أوكين، من شواهد القبور إلى واجهة الأقمر.\n- [[building/al-aqmar-mosque|جامع الأقمر]]: الواجهة التي تكرر فيها نقش التأسيس.\n- [[concept/floriated-kufic|الكوفي المورَّق]]: حروف تُزيَّن أطرافها بالأوراق والسيقان، وأمثلته قبل الفاطميين.\n- [[person/badr-al-jamali|بدر الجمالي]]: وزير الخليفة المستنصر وباني سور القاهرة."
    },
    {
     "heading": "جرّب هذا",
     "markdown": "اقرأ عن [[concept/arabesque|الأرابيسك]] ثم عن [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|الخط الأثري في مصر الفاطمية]]. واكتب لكل منهما خيار تصميم واحدًا يصفه السجل وما تظنه يقوله للناظر."
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "course/ca-on-g7-arts-d-2",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": []
   },
   "updated": "2026-11-13"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Brief",
     "markdown": "This lesson asks you to explain how elements and principles of design communicate meaning, and to show an understanding of what visual art did in public life. The museum offers a decorative design that respects its surface and the inscriptions on the gates and facades of Cairo. How art shaped personal and cultural identity, and works from other places, your class must bring. {cite:ontario-curriculum-elementary-arts}"
    },
    {
     "heading": "Can size and position carry meaning?",
     "markdown": "In a design, nothing is only decoration: how big something is and where it sits tells the viewer what matters. Look for the choices the makers made about space, repetition and placement, and ask who was meant to see them."
    },
    {
     "heading": "Go deeper",
     "markdown": "[[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|Bernard O'Kane]] follows the inscriptions of Fatimid Cairo in order, and his last stop is the facade of the Aqmar Mosque (519/1125–6). {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 1} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 2} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 5} {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10} At the [[building/al-aqmar-mosque|Aqmar Mosque]] the foundation inscription in the names of the caliph and his vizier al-Ma'mun appears twice on the facade, the upper floriated and the lower plain against a foliate scroll, with the caliph's name placed exactly in the middle above the doorway. {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10}"
    },
    {
     "heading": "Why they did it",
     "markdown": "The museum's records preserve no statement in which [[person/badr-al-jamali|Badr al-Jamali]] says why his gates were inscribed as they are. They show that he rebuilt the walls of Cairo in brick and stone between 1087 and 1092, and that Yeomans sees his building programme as one with his reconstruction of the country. {cite:yeomans-islamic-cairo-2006 p.46} O'Kane notes that on Badr's gates his titles take up much more space than those of the caliph al-Mustansir, \"a nod to the real holder of power\". {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 10} That is O'Kane's reading of the sizes."
    },
    {
     "heading": "Often misunderstood",
     "markdown": "[[concept/floriated-kufic|Floriated Kufic]] is celebrated in the inscriptions of Fatimid Egypt, but O'Kane stresses that it was not a Fatimid invention: a full century before the Fatimids reached Cairo, Mubarak al-Makki carved a tombstone dated Dhu'l-Hijja 243/March 858, now in the Museum of Islamic Art in Cairo. {cite:okane-monumental-calligraphy-fatimid-egypt p. 1}"
    },
    {
     "heading": "Think about it",
     "markdown": "At the gates, O'Kane reads size as a sign of who held power. At al-Aqmar the record notes that the caliph's name stands in the middle above the doorway and gives no reading of it. Which would you trust more as a sign of who matters, size or position, and why?"
    },
    {
     "heading": "Into the museum",
     "markdown": "- [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|Monumental Calligraphy in Fatimid Egypt]]: O'Kane's chapter, from tombstones to the Aqmar facade.\n- [[building/al-aqmar-mosque|The Aqmar Mosque]]: the facade where the foundation inscription appears twice.\n- [[concept/floriated-kufic|Floriated Kufic]]: letters decorated with leaves, stems and blossoms, and its examples before the Fatimids.\n- [[person/badr-al-jamali|Badr al-Jamali]]: the vizier of al-Mustansir who rebuilt the walls of Cairo."
    },
    {
     "heading": "Try this",
     "markdown": "Read about [[concept/arabesque|the arabesque]] and then about [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|monumental calligraphy in Fatimid Egypt]]. For each, write one design choice the record describes and what you think it tells the viewer."
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "course/ca-on-g7-arts-d-2",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code; claude-sonnet-5-5"
    ]
   },
   "updated": "2026-11-13"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "مختصر",
     "markdown": "یہ سبق آپ سے کہتا ہے کہ وضاحت کریں کہ ڈیزائن کے عناصر اور اصول معنی کیسے پہنچاتے ہیں، اور یہ سمجھ دکھائیں کہ بصری فن نے عوامی زندگی میں کیا کیا۔ عجائب گھر ایک آرائشی نقش پیش کرتا ہے جو اپنی سطح کا احترام کرتا ہے، اور قاہرہ کے دروازوں اور سامنے کی دیواروں کے کتبے۔ فن نے ذاتی اور ثقافتی شناخت کو کیسے ڈھالا، اور دوسرے مقامات کے فن پارے، یہ آپ کی جماعت کو خود لانا ہے۔ {cite:ontario-curriculum-elementary-arts}"
    },
    {
     "heading": "کیا سائز اور مقام معنی رکھتے ہیں؟",
     "markdown": "ڈیزائن میں کچھ بھی محض آرائش نہیں ہوتا: کسی چیز کا بڑا ہونا اور اس کی جگہ دیکھنے والے کو بتاتی ہے کہ کیا اہم ہے۔ بنانے والوں کے جگہ، تکرار اور مقام کے انتخابات تلاش کریں اور پوچھیں کہ انھیں کن لوگوں کو دکھانا مقصود تھا۔"
    },
    {
     "heading": "یہ آزمائیں",
     "markdown": "[[concept/arabesque|عربیسک]] کے بارے میں پڑھیں، پھر [[work/monumental-calligraphy-in-fatimid-egypt|فاطمی مصر میں یادگار خطاطی]] کے بارے میں۔ ہر ایک کے لیے ڈیزائن کا ایک انتخاب لکھیں جسے سجل بیان کرتا ہے، اور یہ کہ آپ کے خیال میں وہ دیکھنے والے کو کیا بتاتا ہے۔"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "course/ca-on-g7-arts-d-2",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code; claude-sonnet-5-5"
    ]
   },
   "updated": "2026-11-12"
  }
 },
 "degree": 0,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-12",
 "connections": [],
 "related": [],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}