{
 "id": "object/princes-of-the-house-of-timur",
 "class": "object",
 "slug": "princes-of-the-house-of-timur",
 "label": {
  "ar": "«أمراء البيت التيموري»، لوحة على القماش في المتحف البريطاني",
  "en": "Princes of the House of Timur, painting on cotton, British Museum",
  "ur": "«خاندانِ تیمور کے شہزادے»، کپڑے پر تصویر، برٹش میوزیم"
 },
 "summary": {
  "ar": "لوحة كبيرة بالألوان المعتمة على القطن (108.5 × 108 سم) من أقدم مراحل التصوير المغولي نحو 1545–1550، تنسب على الأرجح إلى عبد الصمد، أضيفت إليها في عهد جهانكير نحو 1607 صور أكبر وجهانكير والأمير خرم؛ في المتحف البريطاني {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}.",
  "en": "A large opaque watercolour on cotton (108.5 x 108 cm) from the earliest phase of Mughal painting, ca. 1545-50, probably by Abd al-Samad, to which portraits of Akbar, Jahangir and Prince Khurram were added around 1607; in the British Museum {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}.",
  "ur": "سوتی کپڑے پر غیر شفاف آبی رنگوں کی بڑی تصویر (108.5 × 108 سم)، مغل مصوری کے ابتدائی دور، تقریباً 1545–50، کی، غالباً عبدالصمد کی؛ اس میں تقریباً 1607ء میں اکبر، جہانگیر اور شہزادہ خرم کی شبیہیں شامل کی گئیں؛ برٹش میوزیم میں {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "objects"
 ],
 "regions": [
  "south-asia",
  "persia-central-asia"
 ],
 "periods": [
  "period/gunpowder-empires"
 ],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "span": {
  "earliest": 1545.000171119188,
  "latest": 1550.998925371468
 },
 "display": {
  "start": {
   "edtf": "1545/1550",
   "calendar": "gregorian",
   "precision": "year",
   "status": "historical",
   "note": "Ca. 1545-50, with portraits added about 1607 {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}."
  }
 },
 "data": {
  "kind": "other",
  "made": {
   "edtf": "1545/1550",
   "calendar": "gregorian",
   "precision": "year",
   "status": "historical",
   "note": "Ca. 1545-50, with portraits added about 1607 {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}."
  },
  "materials": [
   "cotton"
  ],
  "dimensions": "108.5 x 108 cm",
  "holding_institution": "The British Museum, London",
  "accession_number": "1913.2-8.1",
  "sources": [
   "source/welch-india-art-and-culture-1985"
  ],
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 3,
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker H), claude-opus-5-5, run ocr-harvest-2026-11-04, from source/welch-india-art-and-culture-1985 printed pp. 120, 143-144"
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "نظرة عامة",
     "markdown": "«أمراء البيت التيموري» لوحة كبيرة بالألوان المعتمة على القطن، مقاسها 108.5 × 108 سم، محفوظة في المتحف البريطاني (1913.2-8.1)، ويعدها الفهرس أقدم عمل معروف لرسامي البلاط الصفوي الذين جاء بهم [[person/humayun-mughal|همايون]] إلى الهند. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143}"
    },
    {
     "heading": "خلفيتها",
     "markdown": "أقام همايون في منفاه سنة 1544 في بلاط الشاه [[person/tahmasp-i-safavi|طهماسب]]، وكان معجباً ببراعة رسامي الشاه، فقبل بعض كبارهم دعوته. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} وفي سنة 1546 أرسل في طلبهم، فخرجوا من تبريز سنة 1548 إلى قندهار، ولحقوا به في كابل سنة 1549، ورافقوه سنة 1554 في عودته الظافرة إلى الهند. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} ومنهم مير سيد علي و[[person/abd-al-samad-mughal-painter|عبد الصمد]]، فدخلت الهند معهم أحدث ما بلغه فن الكتاب الإيراني من خط وتذهيب وورق ملون ومرشوش بالذهب وحواشٍ مذهبة وجلود ملكة. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120}"
    },
    {
     "heading": "وصفها ونسبتها",
     "markdown": "تكشف اللوحة بحجمها ومفهومها الجديد للصورة الشخصية وملاحظتها الدقيقة للطهاة والسقاة وصغار رجال البلاط عن فاعلية همايون راعياً، إذ لا تسجل صورة صفوية خالصة إيماءات الخدم ووجوههم بهذا الصدق. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} وقد قُصّت وأعيد رسم بعضها، وتنسب إلى عبد الصمد متأثراً بزميله مير سيد علي، لحركات الأذرع الجريئة وسرب الطير في أعلاها ومعالجة الشجر وتنظيم الأشكال في الفراغ. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} وتقترح الباحث مايكل روجرز أنها رُسمت في كابل قبل عودة همايون إلى الهند، وأن الشخص الأوسط، المعروف عادة بأنه همايون، قد يكون [[person/babur-mughal|بابر]] في أحد قصور بساتينه. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    },
    {
     "heading": "الإضافات الجهانكيرية",
     "markdown": "في الجناح أمامه صور [[person/jalal-al-din-akbar|أكبر]] وابنه [[person/jahangir-mughal|جهانكير]] وحفيده الأمير خرم الذي حكم باسم [[person/shah-jahan-mughal|شاه جهان]]، وهي من عمل البلاط في عهد جهانكير، تؤرخ بنحو 1607 حين كان خرم في الخامسة عشرة وأبوه في الثامنة والثلاثين، وأعيد في الوقت نفسه رسم وجوه كثيرة أخرى. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} ويشير روجرز إلى أن مقدمتها المفقودة كانت تصور الموسيقيين والمسلّين وتزيد في ارتفاعها عشرين إلى خمسة وعشرين سنتيمتراً. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "object/princes-of-the-house-of-timur",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker H)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/welch-india-art-and-culture-1985, printed pp. 120, 143-144"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Overview",
     "markdown": "*Princes of the House of Timur* is a large opaque watercolour on cotton, 108.5 x 108 cm, in the British Museum (1913.2-8.1); the catalogue calls it the earliest known work by the Safavid court artists whom [[person/humayun-mughal|Humayun]] brought to India. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143}"
    },
    {
     "heading": "Background",
     "markdown": "In exile in 1544 Humayun stayed at the court of Shah [[person/tahmasp-i-safavi|Tahmasp]], where he was thrilled by the shah's painters, several of the greatest of whom tentatively accepted his invitation. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} In 1546 he sent for them; they left Tabriz in 1548 for Kandahar, joined him at Kabul in 1549 and in 1554 accompanied him on his successful return to India. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} Among them were Mir Sayyid Ali and [[person/abd-al-samad-mughal-painter|Abd al-Samad]], who brought to India the latest Iranian book arts: calligraphy and illumination, coloured and gold-sprinkled paper, illuminated margins and lacquer bindings. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120}"
    },
    {
     "heading": "Description and attribution",
     "markdown": "Its size, its new conception of portraiture and its close observation of cooks, waiters and minor courtiers reveal Humayun's effectiveness as a patron; no purely Safavid picture would record the gestures and expressions of servants so believably. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} Though cut down and partly repainted, it is assigned to Abd al-Samad working under the influence of his colleague Mir Sayyid Ali, for the bold arm gestures, the flight of birds at the top, the trees and the convincing arrangement of forms in space. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} Michael Rogers has suggested that it was painted at Kabul before Humayun's return to India, and that the central figure, usually identified as Humayun, may be [[person/babur-mughal|Babur]] in one of his garden palaces. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    },
    {
     "heading": "The Jahangir-period additions",
     "markdown": "Facing him in the pavilion are [[person/jalal-al-din-akbar|Akbar]], his son [[person/jahangir-mughal|Jahangir]] and grandson Prince Khurram, later [[person/shah-jahan-mughal|Shah Jahan]]; these portraits are imperial work of Jahangir's reign, datable to about 1607 when Khurram was fifteen and his father thirty-eight, and many other faces were retouched then. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} Rogers points out that the lost foreground would have shown musicians and entertainers and added twenty to twenty-five centimetres to the height. {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "object/princes-of-the-house-of-timur",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker H), translation"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker H)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/welch-india-art-and-culture-1985, printed pp. 120, 143-144"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "جائزہ",
     "markdown": "«خاندانِ تیمور کے شہزادے» سوتی کپڑے پر غیر شفاف آبی رنگوں کی ایک بڑی تصویر ہے، 108.5 × 108 سم، جو برٹش میوزیم (1913.2-8.1) میں ہے؛ فہرست اسے اُن صفوی درباری مصوروں کا قدیم ترین معلوم کام کہتی ہے جنہیں [[person/humayun-mughal|ہمایوں]] ہندوستان لائے۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143}"
    },
    {
     "heading": "پس منظر",
     "markdown": "1544ء میں جلاوطنی کے دوران ہمایوں شاہ [[person/tahmasp-i-safavi|طہماسپ]] کے دربار میں ٹھہرے اور شاہ کے مصوروں کی مہارت پر فریفتہ ہوئے؛ ان کے کئی بڑے فن کاروں نے ان کی دعوت تذبذب سے قبول کی۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120} {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 143} 1546ء میں انہوں نے انہیں بلوایا؛ وہ 1548ء میں تبریز سے قندھار کو نکلے، 1549ء میں کابل میں ان سے آ ملے اور 1554ء میں ہندوستان کی کامیاب واپسی میں ان کے ساتھ رہے۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} ان میں میر سید علی اور [[person/abd-al-samad-mughal-painter|عبدالصمد]] تھے جن کے ساتھ ایرانی فنِ کتاب کی تازہ ترین صورتیں ہندوستان آئیں: خطاطی و تذہیب، رنگین اور طلا افشاں کاغذ، مذہب حاشیے اور روغنی جلدیں۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 120}"
    },
    {
     "heading": "بیان اور نسبت",
     "markdown": "اس کا حجم، شبیہ نگاری کا نیا تصور اور باورچیوں، ساقیوں اور چھوٹے درباریوں کا باریک مشاہدہ ہمایوں کی سرپرستی کی تاثیر دکھاتا ہے؛ کوئی خالص صفوی تصویر خادموں کی حرکات و تاثرات کو یوں معتبر انداز میں درج نہ کرتی۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} اگرچہ اسے کاٹا گیا اور کچھ حصے دوبارہ رنگے گئے، یہ اپنے رفیق میر سید علی کے اثر میں کام کرنے والے عبدالصمد سے منسوب ہے، بازوؤں کی جری حرکات، اوپر پرندوں کی ڈار، درختوں کے برتاؤ اور فضا میں اشکال کی معتبر ترتیب کی بنا پر۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} مائیکل راجرز کی رائے ہے کہ یہ ہمایوں کی ہندوستان واپسی سے پہلے کابل میں بنی، اور مرکزی شخصیت، جسے عموماً ہمایوں سمجھا جاتا ہے، شاید اپنے کسی باغ محل میں [[person/babur-mughal|بابر]] ہیں۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    },
    {
     "heading": "جہانگیری اضافے",
     "markdown": "سامنے شہ نشین میں [[person/jalal-al-din-akbar|اکبر]]، ان کے بیٹے [[person/jahangir-mughal|جہانگیر]] اور پوتے شہزادہ خرم، بعد کے [[person/shah-jahan-mughal|شاہ جہاں]]، ہیں؛ یہ شبیہیں عہدِ جہانگیر کا شاہی کام ہیں، تقریباً 1607ء کی، جب خرم پندرہ اور ان کے والد اڑتیس برس کے تھے، اور اسی وقت کئی دوسرے چہرے بھی دوبارہ بنائے گئے۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144} راجرز بتاتے ہیں کہ گم شدہ پیش منظر میں موسیقار اور تماشا گر ہوتے اور اس سے اونچائی میں بیس سے پچیس سنٹی میٹر کا اضافہ ہوتا۔ {cite:welch-india-art-and-culture-1985 p. 144}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "object/princes-of-the-house-of-timur",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker H), translation"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker H)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/welch-india-art-and-culture-1985, printed pp. 120, 143-144"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 6,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [
  {
   "to": "person/abd-al-samad-mughal-painter",
   "type": "made_by",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/welch-india-art-and-culture-1985"
   ]
  },
  {
   "to": "person/jalal-al-din-akbar",
   "type": "depicts",
   "inverse": false,
   "sources": [
    "source/welch-india-art-and-culture-1985"
   ]
  },
  {
   "to": "work/india-art-and-culture-1300-1900",
   "type": "mentioned_in",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/welch-india-art-and-culture-1985"
   ]
  }
 ],
 "related": [
  "object/bahmanid-quran-bijapur",
  "object/chessman-of-yusuf-al-bahlili",
  "object/mandu-bustan-national-museum-delhi",
  "person/manohar-painter",
  "event/akbar-annexes-gujarat-980",
  "person/abd-al-samad-mughal-painter",
  "person/hamida-banu-begum",
  "person/humayun-mughal"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}