{
 "id": "practice/persian-painting-pigments-and-gold",
 "class": "practice",
 "slug": "persian-painting-pigments-and-gold",
 "label": {
  "ar": "ألوان التصوير الفارسي والذهب",
  "en": "Pigments and gold in Persian painting",
  "ur": "فارسی مصوری کے رنگ اور سونا"
 },
 "summary": {
  "ar": "الألوان المعدنية في التصوير الفارسي والمغولي: تطحن وتغسل وتخلط بزلال البيض أو الغراء أو الصمغ العربي، ومنها اللازورد للأزرق والزنجار المدمر للورق، وورق الذهب المحضر بالدق بين طبقات الجلد {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245}.",
  "en": "Mineral pigments of Persian and Mughal painting, ground, washed and bound with egg-white, glue or gum arabic — lapis lazuli for blue, paper-destroying verdigris for green — and gold leaf beaten between layers of skin {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245}.",
  "ur": "فارسی اور مغل مصوری کے معدنی رنگ، جو پیسے، دھوئے اور انڈے کی سفیدی، سریش یا گوند سے ملائے جاتے — نیلے کے لیے لاجورد، کاغذ گلانے والا زنگار سبز کے لیے — اور کھال کی تہوں میں کوٹ کر بنایا گیا سونے کا ورق {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}."
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects"
 ],
 "regions": [
  "persia-central-asia",
  "anatolia-balkans",
  "south-asia"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "data": {
  "kind": "craft",
  "sources": [
   "source/titley-persian-miniature-painting-1983"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/titley-persian-miniature-painting-1983 scan pp. 244–245",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "كانت الألوان في التصوير الفارسي معدنية في الغالب: يطحن المعدن ناعمًا على حجر صلب، ثم ينخل ويغسل ويخلط بزلال البيض أو الغراء أو الصمغ العربي، كما تصف نورا تيتلي. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} وفي العصور الأولى استعمل زلال البيض لأنه يقاوم الماء والرطوبة، ويخفف بالزاج أو الشب، وهما سبب السطح الشبيه بالمينا في التصاوير المبكرة؛ لكن الألوان الممزوجة بالزلال لا تدوم فاستعيض عنها بالغراء، فصارت بعض الألوان كالقرمزي تلصق بالصفحة المقابلة. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "الأخضر والأزرق",
     "markdown": "الأخضر المستخرج من النحاس، أي الزنجار المحضر بمعالجة النحاس بالخل، صار عند تيتلي «كابوس المرممين»، لأنه يجعل الورق هشًا فيسقط ويترك ثقبًا، ويأكل الصفحات المجاورة ويصبغها بالبني. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} أما الأزرق، مجد التذهيب والتصوير الفارسي، فيستخرج من اللازورد، ويُفتّح بالإسفيداج، والقرمزي من الزنجفر، والأصفر من الإثمد كما تذكر. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "الذهب والفضة",
     "markdown": "يحضر ورق الذهب بوضع قطع الذهب بين طبقات جلد الغزال، قد تبلغ مائتين، ودقها حتى ترق، ثم يحك أو يدق مع الغراء حتى يصير عجينة، ويوضع في الماء ويخلط راسبه بالغراء والزعفران، ويطلى بالفرشاة ثم يصقل بالعقيق، وتضاف الفضة لذهب مخضر. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} وكانت كلفة الألوان والذهب من أسباب اقتصار المجامع الفنية على أعظم الملوك. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} واستعملت الفضة في التصوير الفارسي للدروع والأسلحة والماء، وتسودّ بالتأكسد، ولذلك كثرت البرك والأنهار السوداء في التصاوير الفارسية. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/persian-painting-pigments-and-gold",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/titley-persian-miniature-painting-1983 scan pp. 244–245"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "Pigments in Persian painting were mostly mineral: the mineral was ground to a soft powder on a hard stone, sifted, washed and mixed with egg-white, glue or gum arabic, as Norah Titley describes. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} Early on albumen was used because it made paints resistant to water and damp, thinned with vitriol or alum, which gave early miniatures their enamel-like surface; but albumen paints did not keep, and glue replaced it, causing colours such as crimson to stick to the facing page. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "Green and blue",
     "markdown": "Copper green — verdigris, made by treating copper with vinegar — is for Titley \"a conservationist's nightmare\": the paper becomes brittle and drops out leaving a hole, and the pigment eats through and stains neighbouring pages brown. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} Blue, a glory of Islamic illumination and Persian painting, came from lapis lazuli, lightened with ceruse white; vermilion came from cinnabar and yellow from antimony, she notes. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "Gold and silver",
     "markdown": "Gold leaf was made by placing pieces of gold between layers of deerskin, sometimes two hundred or more, and pounding them thin; the leaf was rubbed or pounded with glue into a paste, put in water, the sediment mixed with glue and saffron, brushed on and burnished with agate; silver was added for a greenish gold. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} The cost of pigments and gold was one reason only the greatest rulers could maintain academies. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} Silver, used in Persian painting for armour, weapons and water, almost always blackened by oxidation — hence the many black pools and streams in Persian miniatures. {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/persian-painting-pigments-and-gold",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/titley-persian-miniature-painting-1983 scan pp. 244–245",
     "translator_of": "content/ar/practice/persian-painting-pigments-and-gold.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "فارسی مصوری کے رنگ زیادہ تر معدنی تھے: معدن کو سخت پتھر پر باریک پیس کر چھانا، دھویا اور انڈے کی سفیدی، سریش یا گوند عربی میں ملایا جاتا، جیسا کہ نورا ٹٹلی بیان کرتی ہیں۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} ابتدا میں انڈے کی سفیدی استعمال ہوئی کیونکہ وہ رنگوں کو پانی اور نمی سے محفوظ رکھتی، اور اسے کسیس یا پھٹکری سے پتلا کیا جاتا، جس سے ابتدائی تصاویر کی مینا جیسی سطح بنی؛ مگر یہ رنگ دیرپا نہ تھے، اس لیے سریش آئی، جس سے قرمزی جیسے رنگ مقابل صفحے سے چپکنے لگے۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "سبز اور نیلا",
     "markdown": "تانبے کا سبز — زنگار، جو تانبے پر سرکہ ڈال کر بنتا — ٹٹلی کے نزدیک «مرمت کاروں کا ڈراؤنا خواب» ہے: کاغذ بھربھرا ہو کر جھڑ جاتا اور سوراخ رہ جاتا ہے، اور رنگ پڑوسی صفحات کو کھا کر بھورا کر دیتا ہے۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244} نیلا، جو اسلامی تذہیب اور فارسی مصوری کی شان ہے، لاجورد سے بنتا اور سفیدہ ملا کر ہلکا کیا جاتا؛ شنگرف سے سیندوری اور سرمے سے زرد رنگ بنتا، وہ بتاتی ہیں۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 244}"
    },
    {
     "heading": "سونا اور چاندی",
     "markdown": "سونے کا ورق سونے کے ٹکڑوں کو ہرن کی کھال کی تہوں میں، کبھی دو سو سے زیادہ، رکھ کر کوٹنے سے بنتا؛ پھر اسے سریش کے ساتھ رگڑ یا کوٹ کر لئی بنایا جاتا، پانی میں ڈال کر تلچھٹ کو سریش اور زعفران میں ملایا جاتا، برش سے لگا کر عقیق سے گھوٹا جاتا؛ سبزی مائل سونے کے لیے چاندی ملائی جاتی۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} رنگوں اور سونے کی گرانی ایک وجہ تھی کہ صرف بڑے بادشاہ ہی اکادمیاں رکھ سکتے تھے۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245} فارسی مصوری میں زرہ، ہتھیاروں اور پانی کے لیے استعمال ہونے والی چاندی تقریباً ہمیشہ تکسید سے سیاہ ہو گئی — اسی لیے فارسی تصاویر میں سیاہ تالاب اور ندیاں بکثرت ہیں۔ {cite:titley-persian-miniature-painting-1983 p. 245}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/persian-painting-pigments-and-gold",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/titley-persian-miniature-painting-1983 scan pp. 244–245",
     "translator_of": "content/ar/practice/persian-painting-pigments-and-gold.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 0,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [],
 "related": [
  "building/museum-of-islamic-art-doha",
  "concept/abbasid-tin-glazed-ware",
  "concept/ahmadnagar-painting",
  "concept/al-aqlam-al-sitta",
  "concept/arabesque",
  "concept/bijapur-painting",
  "concept/broken-cursive",
  "concept/deccani-painting"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}