سامي أفندي

سامي أفندي (13 مارس 1838 – 1 يوليو 1912)، واسمه الكامل إسماعيل حقي، وكان يوقّع أعماله باسم «سامي»، خطاط عثماني، من آخر كبار أساتذة الجلي تعليق والجلي ثلث. أعطى طغراء السلطان صورتها النهائية في عصر عبد الحميد الثاني، ودرّس الخط سنوات طويلة في قصر طوب قابي، وخرّج جيلًا من الأساتذة، منهم كامل أكديك وحسن رضا أفندي. ^{1 2}

وميلاده مسجّل في المصادر بتاريخه الهجري، 16 ذي الحجة 1253، الذي يحوّله مدخل موسوعة الإسلام لوقف الديانة التركي إلى 13 مارس 1838؛ وتفسّر المقالتان التركية والعربية التاريخ نفسه بسنة 1837، ويطبع صدر المقالة الإنجليزية سنواته خطأً (1858–1912). وقد اتبعت هذه البطاقة سنة 1838 مع التصريح بالتفسيرين. ^{1 3 2}

وُلد في حي حيدر خانه بالفاتح في إسطنبول، ابنًا للحاج محمود أفندي، كتخدا نقابة اللحّافين، ونفيسة خانم؛ ولأنه وُلد بعد عيد الأضحى بقليل سُمّي إسماعيل حقي. وبدأ الخط في مدرسة جامع كاتب مصطفى أفندي في أكسراي، فتعلّم الثلث والنسخ على بوشناق عثمان أفندي وأخذ عنه الإجازة، ولم يكن له في هذين الخطين أستاذ غيره. وفي سنة 1853 دخل قلم المالية، فأُعطي اسم محمد واسم الشهرة «سامي»، ولم يستعمل اسمه الحقيقي في أعماله قط. وتعلّم الرقعة على طريقة الباب العالي من ممتاز أفندي، والديواني والجلي ديواني ورسم الطغراء من ناصح أفندي، معلّم الخط في ديوان الهمايون، وتقدّم في الجلي ثلث على محمد شاكر رجائي أفندي، تلميذ مصطفى راقم. ¹

وأخذ التعليق عن إسماعيل حقي زاده القبرصي ونال الإجازة سنة 1857، وبعد وفاة أستاذه سنة 1862 تابع عند ملك باشا زاده علي حيدر بك في الجلي تعليق. وحضر مجالس قاضي العسكر مصطفى عزت أفندي، وتعلّم تهيئة الورق وصناعة ورق الإبرو من أدهم أفندي، شيخ تكية أوزبكلر في أسكدار — وفي رواية: من أستاذه في التعليق بدلًا منه — وبرع في صناعة الأقلام المبراة ونقش الأختام، ونال سنة 1864 إجازة تبرّكية في الثلث والنسخ من محمد شوقي أفندي وخاله محمد خلوصي أفندي اللذين كان يعجب بهما. ^{1 2}

في خدمة المالية ترقّى إلى قلم المهمة في ديوان الهمايون كاتبًا للرسائل السلطانية، وفي 18 أبريل 1878 خلف ناصح أفندي في تعليم الخطوط المتنوعة في ديوان الهمايون؛ وترقّى في قلم النيشان الهمايوني، وعُيّن سنة 1894 براتب إضافي للتعليم في فرع تعليم الخط الذي افتتحه الصدر الأعظم جواد باشا في الديوان. ودرّس الخط مدة طويلة في الأندرون الهمايوني بقصر طوب قابي وفي مدرسة مصطفى باشا في تشارشيقابي، وصار بيته بمثابة مدرسة للخطاطين يقصده أساتذة العصر جميعًا. وتقاعد بعد إعلان المشروطية الثانية. ^{1 4}

ورسم طغراوات السلاطين عبد العزيز وعبد الحميد الثاني ومحمد رشاد في أكمل صورها، وعلى يده استقرت صورة الطغراء النهائية. وكانت أعماله الجلي تُكتب عادة بحبر الزرنيخ الأصفر على ورق أسود، ثم تُثقب لتصير قوالب يعملها المذهّبون في عصره بالذهب؛ ولم يبقَ من أعماله بحبر السناج إلا القليل. واشتهر بانضباطه: كان إذا كتب قطعة ترك النظر إليها مدة طويلة حتى تظهر عيوبها حين يخرجها من جديد. ¹

من تلاميذه الكثيرين: الحاج كامل أفندي (أكديك) الذي لُقّب لاحقًا برئيس الخطاطين، وخلوصي يازغان، وإسماعيل حقي ألتون بزر، ومحمد نظيف بك، وفريد بك، وحسن رضا أفندي. وبعد وفاة ابنته سعادت خانم سنة 1903 مخلّفة يتيمًا، أوقف التعليم حزنًا مدة؛ ثم بتوسّط أدهم أفندي صاحب تكية أوزبكلر عاد فأخذ تلاميذ قلائل في سنواته الأخيرة. وكان يقضي الشتاء في خورخور بالفاتح والصيف في جنكل كوي. ¹

وقضى سنته الأخيرة مشلولًا وتوفي في بيته بخورخور في 1 يوليو 1912، ودُفن في اليوم التالي في حظيرة جامع الفاتح. وكتب تلميذه كامل أكديك نقش شاهد قبره بالجلي ثلث، وزخرفه طغراكش إسماعيل حقي بك. ^{1 4 2}

• كيانات المصادر المعرّفة المستشهد بها أعلاه، المسجلة في data/source/.
• يجب أن تكون مراجعات هذه المقالة مؤرخة، وأن تسمّي المصدر الذي غيّر كل واقعة.