الرسوم بالورق المجزّع في الدكن

نشر ف. ر. مارتن سنة 1912م ثلاثة رسوم بالورق المجزّع ونسبها إلى تركيا العثمانية، واقترح أن تقنية التجزيع نشأت في تبريز منذ القرن الخامس عشر على الأقل ثم انتقلت إلى تركيا في السادس عشر، وأن الألوان وُضعت والورق رطب. ووصف تآلف ألوانها والخطوط الذهبية التي تحدد معالمها، وتقدير خبراء الترك لهذا الورق الملون الغالي النادر. ²

أقدم وصف لها عند اللورد بيكن في «سيلفا سيلفاروم» (1627م): أن الترك يضعون ألوانًا زيتية قطرات على الماء، ويحركون الماء قليلًا، ثم يبللون به ورقًا رقيقًا فيخرج مموجًا معرقًا كالرخام. ³ وانظر أيضًا تجهيز ورق المخطوطات.

يرى مارك زبروفسكي أن كثيرًا من الرسوم الباقية صُنع في الدكن لا في إيران أو تركيا: فبعض أفضلها في مجموعات دكنية أو اقتُني في الدكن، ووجوه شخوصها وأزياؤهم بيجاپورية خاصة، قريبة من أواخر عهد إبراهيم عادل شاه الثاني وعهد محمد عادل شاه، وسحب البنفسجي والأزرق والأصفر الدوامية في اللوحات الدكنية تحاكي أثر الورق المجزّع، كما في «صيد الغزلان» البيجاپوري. وكان الورق المجزّع نفسه يُستعمل في المخطوطات الدكنية أوراقًا طرفية وحواشي للصور. ³

منها «درويش وقطته» في متحف سالار جنگ، و«درويش راكع» في مجموعة بيني، والخيول الجائعة التي يراها مارتن مأخوذة من نقوش أوروبية للموت، وترى آنيماري شيمل أنها ترمز إلى الشهوات الدنيا التي يجوّعها الصوفي ليبلغ الكشف. ^{3 4}