فارسی مصوری کے رنگ اور سونا

فارسی مصوری کے رنگ زیادہ تر معدنی تھے: معدن کو سخت پتھر پر باریک پیس کر چھانا، دھویا اور انڈے کی سفیدی، سریش یا گوند عربی میں ملایا جاتا، جیسا کہ نورا ٹٹلی بیان کرتی ہیں۔ ¹ ابتدا میں انڈے کی سفیدی استعمال ہوئی کیونکہ وہ رنگوں کو پانی اور نمی سے محفوظ رکھتی، اور اسے کسیس یا پھٹکری سے پتلا کیا جاتا، جس سے ابتدائی تصاویر کی مینا جیسی سطح بنی؛ مگر یہ رنگ دیرپا نہ تھے، اس لیے سریش آئی، جس سے قرمزی جیسے رنگ مقابل صفحے سے چپکنے لگے۔ ¹

تانبے کا سبز — زنگار، جو تانبے پر سرکہ ڈال کر بنتا — ٹٹلی کے نزدیک «مرمت کاروں کا ڈراؤنا خواب» ہے: کاغذ بھربھرا ہو کر جھڑ جاتا اور سوراخ رہ جاتا ہے، اور رنگ پڑوسی صفحات کو کھا کر بھورا کر دیتا ہے۔ ¹ نیلا، جو اسلامی تذہیب اور فارسی مصوری کی شان ہے، لاجورد سے بنتا اور سفیدہ ملا کر ہلکا کیا جاتا؛ شنگرف سے سیندوری اور سرمے سے زرد رنگ بنتا، وہ بتاتی ہیں۔ ¹

سونے کا ورق سونے کے ٹکڑوں کو ہرن کی کھال کی تہوں میں، کبھی دو سو سے زیادہ، رکھ کر کوٹنے سے بنتا؛ پھر اسے سریش کے ساتھ رگڑ یا کوٹ کر لئی بنایا جاتا، پانی میں ڈال کر تلچھٹ کو سریش اور زعفران میں ملایا جاتا، برش سے لگا کر عقیق سے گھوٹا جاتا؛ سبزی مائل سونے کے لیے چاندی ملائی جاتی۔ ² رنگوں اور سونے کی گرانی ایک وجہ تھی کہ صرف بڑے بادشاہ ہی اکادمیاں رکھ سکتے تھے۔ ² فارسی مصوری میں زرہ، ہتھیاروں اور پانی کے لیے استعمال ہونے والی چاندی تقریباً ہمیشہ تکسید سے سیاہ ہو گئی — اسی لیے فارسی تصاویر میں سیاہ تالاب اور ندیاں بکثرت ہیں۔ ²