ألوان التصوير الفارسي والذهب

كانت الألوان في التصوير الفارسي معدنية في الغالب: يطحن المعدن ناعمًا على حجر صلب، ثم ينخل ويغسل ويخلط بزلال البيض أو الغراء أو الصمغ العربي، كما تصف نورا تيتلي. ¹ وفي العصور الأولى استعمل زلال البيض لأنه يقاوم الماء والرطوبة، ويخفف بالزاج أو الشب، وهما سبب السطح الشبيه بالمينا في التصاوير المبكرة؛ لكن الألوان الممزوجة بالزلال لا تدوم فاستعيض عنها بالغراء، فصارت بعض الألوان كالقرمزي تلصق بالصفحة المقابلة. ¹

الأخضر المستخرج من النحاس، أي الزنجار المحضر بمعالجة النحاس بالخل، صار عند تيتلي «كابوس المرممين»، لأنه يجعل الورق هشًا فيسقط ويترك ثقبًا، ويأكل الصفحات المجاورة ويصبغها بالبني. ¹ أما الأزرق، مجد التذهيب والتصوير الفارسي، فيستخرج من اللازورد، ويُفتّح بالإسفيداج، والقرمزي من الزنجفر، والأصفر من الإثمد كما تذكر. ¹

يحضر ورق الذهب بوضع قطع الذهب بين طبقات جلد الغزال، قد تبلغ مائتين، ودقها حتى ترق، ثم يحك أو يدق مع الغراء حتى يصير عجينة، ويوضع في الماء ويخلط راسبه بالغراء والزعفران، ويطلى بالفرشاة ثم يصقل بالعقيق، وتضاف الفضة لذهب مخضر. ² وكانت كلفة الألوان والذهب من أسباب اقتصار المجامع الفنية على أعظم الملوك. ² واستعملت الفضة في التصوير الفارسي للدروع والأسلحة والماء، وتسودّ بالتأكسد، ولذلك كثرت البرك والأنهار السوداء في التصاوير الفارسية. ²