جزری کا دو ڈول والا باری بدلتا فوارہ

پانی ایک سیدھے ستون کی طرح اٹھتا، پھر منظر چھ خم دار دھاروں میں بدل جاتا ہے، ہر بار کوئی ہاتھ دہانہ نہیں موڑتا۔ جزری حصہ چہارم کے پہلے باب میں یہی فوارہ بیان کرتے ہیں، جس میں پانی آتے رہنے تک ہر منظر کے لیے ایک مساوی گھنٹہ مقرر ہے ²۔ منظر کے پیچھے دو ڈول، جھولتی نالی اور دو مخزن ہیں؛ ڈول بھرنے پر رسد کا راستہ بدلتا ہے۔ یہ سابق آبی روایت میں ایک خاص نظام ہے، بہتے پانی کی ایجاد، پہلا خودکار فوارہ یا اپنی توانائی خود بنانے والی مشین نہیں ¹۔

یہ حوض کے اندر ایک فوارہ ہے جس کا پانی دو الگ راستوں سے آکر مختلف شکلیں بناتا ہے۔ باریک نالی درمیانی دہانے کو پانی دیتی ہے، جبکہ چوڑا راستہ ایک گولے کے اوپری حصے کے چھ سوراخوں کو بھرتا ہے۔ پہلے سے سیدھی دھار، دوسرے سے حوض کی طرف خم دار دھاریں نکلتی ہیں ³۔ دھات خود چھڑی سے چھ کمانوں میں نہیں بدلتی؛ پانی مختلف مخرجوں تک پہنچتا ہے۔

دو ڈولوں کا عنوان کتاب کے ہر فوارے کا نام نہیں۔ دوسرا باب دو فواروں کا دوسرا انتظام اور بعد کے ابواب مختلف شکلیں اور طریقے بتاتے ہیں؛ ان کی خصوصیات یہاں خاموشی سے جمع نہیں کی گئیں ⁴۔ ہر دہانہ الگ ایجاد بھی نہیں گنا گیا۔ خودکار کا مطلب مقررہ رسد میں بار بار تبدیلی ہے، یہ نہیں کہ پانی کا ذریعہ، ابتدائی تیاری اور نگہداشت غیر ضروری ہیں۔

جزری اس حصے کے آغاز میں بنو موسیٰ سے منسوب طریقوں پر گفتگو کرتے ہیں: ہوا یا پانی سے چلتے پروں کے بعد ترازو کے بازو جیسی نالی اور تھوڑا پانی جمع کرنے والا برتن ³۔ اس بحث سے خود واضح ہے کہ وہ ایک سابق فنی روایت میں کام کررہے ہیں، کسی خالی دنیا میں نہیں۔ یہاں پیش کردہ حصہ وقت پر راستہ بدلنے کے خاص طریقے اور دو آبی منظروں کا ملاپ ہے۔

تاہم ان کا نقد سابق انجینئروں کا مکمل مقدمہ نہیں۔ ایک بیان میں انہیں نالی کے پوری طرح خالی ہونے سے پہلے واپس اٹھنے کا مسئلہ دکھائی دیتا ہے، مگر وہ خود نہیں جانتے کہ الجھن اصل میں ہے یا نقل میں ³۔ یہ احتیاط ان کے نقد کے ساتھ محفوظ ہے۔ اس سے بنو موسیٰ کے ہر آلے کو ناکام یا بعد کی تصویر کو ان کی اصل مشین کا شفاف ثبوت نہیں کہتے۔

مصنف کا مسئلہ صرف حرکت پیدا کرنا نہیں، دیکھنے والے کو اس کا اثر سمجھنے کا وقت دینا بھی ہے۔ ان کے خیال میں پر کے ہر چکر پر شکل بدلنا اتنا تیز ہے کہ منظر پوری طرح ظاہر نہیں ہوتا ³۔ ان کے انتظام میں نمائشی پانی چلتا رہتا ہے اور چھوٹی شاخ وقت کا پانی جمع کرتی ہے۔ دونوں کام ڈول الٹنے کے لمحے ملتے ہیں، ہر تبدیلی کو تیز گردش سے براہ راست باندھنے کے بجائے۔

ٹی ڈی وی جزری کو آمد کے ارتقی دربار سے وابستہ اور ناصر الدین محمود کی درخواست پر کتاب لکھنے والا بتاتا ہے ⁵۔ یہ مصنف کا ماحول ہے، یہاں دیکھی باقی اصل تنصیب کا مقام نہیں۔ ہل مختلف نسخوں سے1204 یا1206 اخذ کرتے، ٹی ڈی وی1205 دیتا ہے؛ یہ کتاب کی تاریخ کا اختلاف ہے، فوارے کے افتتاح کا سال یا گھڑا ہوا ہجری دن نہیں ^{6 5}۔

براؤزر جزری کو اس خاص نظام کا بیان کنندہ درج کرتا ہے: متن اجزا اور ان کی باری بتاتا، سوانح انہیں انجینئر اور حیلوں کا مصنف کہتی ہے ^{2 5}۔ اس کردار سے ہر نالی اور ڈول ان کی پہلی ایجاد نہیں بنتا، نہ وہ نامعلوم کاریگر معلوم ہوجاتے ہیں جنہیں متن نہیں بتاتا۔ بعد کی نقل کا مصور اصل مصنف سے الگ ہے، جیسے ہل کا ترجمہ اور توضیح الگ جدید کام ہیں۔

Sunni (اہلِ سنت) کا سیاق: ٹی ڈی وی اسی نام کے جزری کو اسلامی عالم کہتا ہے؛ انفرادی شناخت کا یہی ماخذ ہے، نام، دربار یا وطن کا اندازہ نہیں ⁵۔ ان کی سوانح کا واضح سنی فریم اس ماحول کے لیے عجائب گھر کی بنیاد ہے، ماخذ میں نہ لکھے کسی ذاتی مکتب کی نئی دریافت نہیں۔ فوارہ ان کے سابق گھڑیوں، پمپ، طاؤس اور کشتی کے کردار مٹائے بغیر شامل ہوتا ہے۔

دو مخزنوں کے اوپر درمیانی محور والی نالی ہے، جس کی قیف میں رسد کی نہر پانی ڈالتی ہے۔ ایک طرف جھکی نالی زیادہ پانی اس مخزن میں پہنچاتی، چھوٹی معايرہ شدہ شاخ تھوڑا پانی متعلقہ ڈول میں جمع کرتی ہے ³۔ بڑا بہاؤ منظر چلاتا ہے، چھوٹا بہاؤ باری بدلنے کا وقت بناتا ہے۔ ان کاموں کو الگ پہچاننے سے نقشہ سمجھ میں آتا ہے۔

بھرنے پر ڈول الٹ کر اپنا پانی اسی مخزن میں گراتا ہے۔ اس کا پچھلا سرا جڑی سلاخ سے نالی اٹھاتا، مقابل سرا نیچے ہوتا، اور رسد دوسرے مخزن و اس کے وقت والے ڈول میں جانے لگتی ہے۔ دوسرے ڈول کی اگلی حرکت پہلے حال کو واپس لاتی ہے ⁷۔ بیان میں ہر تبدیلی کے لیے آدمی درکار نہیں، مگر تکرار باہر سے جاری پانی پر منحصر ہے، پانی کے خود اوپر لوٹ جانے پر نہیں۔

دونوں راستے سیدھے ستون اور چھ خم دار دھاروں میں فرق کرتے ہیں۔ باریک نالی چوڑی کے اندر سے گزر کر گولے کے اوپر نکلتی ہے، دوسرے راستے کا پانی اس کے گرد سوراخوں کو ملتا ہے ¹۔ یہ رشتہ سمجھنے کے لیے تاریخی قطر اور جوڑنے کی ہدایات نقل کرنا ضروری نہیں۔ بغدادی رطل اور قدیم طول کو تحقیق کے بغیر جدید بنانے کے پیمانوں میں تبدیل نہیں کیا گیا۔

ہل کے مطابق مشین کے گھر کو مناسب منبع اور حوض سے کافی بلندی چاہیے؛ مقداریں بہاؤ، رسد و اخراج کے ارتفاعی فرق اور مطلوب دھار کی اونچائی پر منحصر ہیں ⁸۔ اس لیے ایک گھنٹہ ہر مقام پر ناپی دقت کی سند نہیں بلکہ بیان کردہ ڈیزائن وقفہ ہے۔ دہانوں کا معايرہ، ڈول کی گنجائش اور رسد کے حالات اہم ہیں۔ یہاں کوئی ماڈل بنا کر اس کی وقتی غلطی نہیں ناپی گئی۔

یہاں کتاب اور نقشوں کی منتقلی کے شواہد ہیں، اصل تنصیبات کا نقشہ نہیں۔ ٹی ڈی وی نسخوں، عربی تحقیق اور انگریزی ترجمے کا ذکر کرتا، ہل عبارت اور تصویری جزئیات کے فرق کا مطالعہ کرتے ہیں ^{5 8}۔ ان سے ڈیزائن کا مطالعہ ممکن ہے، مگر یہ نہیں معلوم ہوتا کہ کتنے باغوں میں اسے لگایا یا کتنی دیر چلایا گیا۔

Commons کی معلومات تصویر کو استنبول کی سلیمانیہ لائبریری سے نسبت دیتی اور1315 بتاتی ہیں۔ یہ نسبت معلومات ہی کے حوالے سے ہے؛ یہاں کتابتی نمبر، ورق اور عین باب کی آزاد تصدیق نہیں ہوئی ⁹۔ تصویر کی موجودہ جگہ فوارے کی جائے ساخت نہیں بنتی، نہ ان شہروں کو پھیلاؤ میں شامل کرتے ہیں جہاں اس خاص آلے کا ثبوت نہیں۔

اس نظام میں پانی جمع کرنا، درمیانی محور، بھرنے پر الٹتا برتن اور مقررہ دہانوں کے الگ راستے استعمال ہوتے ہیں۔ مصنف خود ڈول کی شکل اور حرکت کے پہلے بیان کردہ مقامات کی طرف لوٹتے ہیں ²۔ دلچسپی رشتوں کی ترتیب اور واقعات کے وقت میں ہے، ہر سادہ جز کو نئی دریافت قرار دینے میں نہیں۔

موسیقی کی کشتی سے موازنہ رسد کا فرق دکھاتا ہے: کشتی محدود پانی ساتھ لے کر اندر جمع کرتی ہے، یہ فوارہ مسلسل بیرونی آمد مانگتا ہے ¹⁰۔ یہ تدریسی موازنہ ہے، نیا نسب نہیں۔ اسی طرح ہل کی بیان کردہ سطحوں کی پیمائش کی ضرورت، کرجی کی کسی خاص کتاب پر جزری کا براہ راست انحصار ثابت نہیں کرتی ⁸۔

ہل جدید توضیحی نقشے میں حرکت سمجھاتے اور بعد کے ابواب سے مدد لے کر ڈول کے وہ پچھلے ابھار شامل کرتے ہیں جو شکل121 میں نہیں۔ وہ محور کے غلط سطح میں دکھائے گئے سہاروں کی بھی نشاندہی کرتے ہیں ⁸۔ یہ واضح کردہ تفسیری اضافہ ہے، کھدائی میں ملے اجزا یا اصل تصویر میں پوری طرح نظر آنے والی تفصیل نہیں۔

وہ کہتے ہیں کہ جدید نقشہ تناسبی نہیں اور اصل مقداریں مقام کے حالات پر منحصر ہیں ⁸۔ لہٰذا اسے ہر حجم کے لیے تیار تعمیراتی منصوبہ نہیں سمجھنا چاہیے۔ آج کے فوارے کی بدلتی دھاروں سے مشابہت اکیلے اس باب سے برقی والو یا کمپیوٹر پروگرام تک صنعتی سلسلۂ انتقال ثابت نہیں کرتی۔

بیان کردہ فوری اثر بصری ہے: پانی ایک مدت ایک صورت اور پھر دوسری صورت دکھاتا ہے، ہمیشہ ایک منظر نہیں رہتا ³۔ دیر سے تبدیلی کو دیکھنے والے کے وقت کا خیال کہا جاسکتا ہے، کیونکہ مصنف خود اس وقفے پر نقد کرتے ہیں جو اثر پوری طرح نہ دکھائے۔ یہ مقصدِ نمائش کی محدود تعبیر ہے، پورے شہر کے آرام یا پانی کے خرچ کا شمار نہیں۔

خوبصورتی کو پینے اور آبپاشی کی خدمت سے بھی الگ رکھنا چاہیے۔ باب حوض کا فوارہ اور اس کی رسد بتاتا ہے، پانی پاک کرنے یا کھیتی میں بچت کا ثبوت نہیں ²۔ پانی کے زمرے میں ہونے سے ہر آبی منصوبے کا فائدہ اسے نہیں ملتا، نہ معلوم ہوتا ہے کہ معاشرے کے تمام طبقوں کو یہ منظر یکساں دستیاب تھا۔

اس تحریری شہادت میں نظر آنے والا طریقہ، وقت کی ترتیب اور سابقین پر نقد ایک قابل مطالعہ بیان میں جمع ہیں۔ متن بتاتا ہے کہ راستہ کیا بدلتا ہے، جدید تعلیق بتاتی ہے کہ عبارت کہاں ختم اور مفسر کی تصویری درستی کہاں شروع ہوتی ہے ¹۔ یہ آبی کنٹرول اور فنی مصوری کی تاریخ کا مواد ہے، ہر بعد کے خودکار نظام کا واحد سبب نہیں۔

اصل پر نقد اور اس کی نقل پر نقد میں فرق علم کی تاریخ کے لیے بھی اہم ہے۔ مصنف الجھن کی جگہ کھلی چھوڑتے ہیں؛ اس احتیاط کو قطعی فیصلے میں بدلنا ان کی دلیل کا حصہ کھو دینا ہے ³۔ موازنہ حدود کے ساتھ مفید رہتا ہے، پوری تہذیبوں کو ایک ایجاد کے پیمانے پر اوپر نیچے رکھنے کا ذریعہ بن کر نہیں۔

واضح سنی فریم میں مصنف کی روایت: جزری دو ڈولوں کا انتظام بتاتے اور سابق عبارتوں پر گفتگو کرتے، نقل کے خلل کا امکان بھی کھلا رکھتے ہیں؛ یہاں اسی خاص بیان کی نسبت ہے، اس سے بنو موسیٰ کے تمام کام کا فیصلہ نہیں ²۔ طریقہ بیان کرنے والے مصنف کی روایت دنیا کے ہر قدیم فوارے کا سروے نہیں ہوتی۔

اکادمی تعبیر: ہل عمل سمجھاتے مگر سہاروں کی سمت، غائب ابھار اور موقع کے مطابق منصوبہ بندی کی ضرورت واضح کرتے ہیں ⁸۔ یہ کسی متبادل موجد کی لڑائی نہیں، شہادت کے مختلف درجے ہیں۔ یہاں نسبت بیان کردہ بہتری اور ملاپ کی ہے، عالمی اولیت یا تصویر سے اکیلے نپی کارکردگی ثابت کرنے کی نہیں۔

آج قاری پہلے رسد، وقت اور تبدیلی کا سلسلہ سمجھ سکتا ہے، مشین بنانے سے پہلے۔ کوئی جدید ماڈل صرف پانی کی شکل بدلنے سے عین نقل نہیں بنتا؛ اس میں نقل کردہ، اخذ کردہ اور نئے شامل کردہ حصوں کا فرق بتانا ہوگا ⁸۔ اس مدخل نے باقی اصل فوارہ یا جدید تجربے سے گھنٹے کی دقت نہیں جانچی۔

تجزیاتی سبق جسمانی تعمیر سے آسان ہے: دہانے اپنی جگہ رہیں تو بھی رسد کا راستہ بدلنے سے منظر بدل سکتا ہے۔ یہ باریک نالی اور گولے کے رشتے کا تدریسی خلاصہ ہے، نئی طبیعی دریافت یا دباؤ کے نظام کی تعمیراتی ہدایت نہیں ²۔

ہم نے ہل کے ترجمے میں حصے کا آغاز، پہلا باب157–158 اور متعلقہ نقد263 پڑھا؛ مشترک براؤزر میں باب کی ابتدا اور158 بمع شکل121 دیکھی گئی ¹۔ یہ محدود قرأت ہے، تمام مخطوطوں کا تقابل یا ہر زبان اور ایڈیشن کی پوری کتاب پڑھنے کا دعویٰ نہیں۔

نمائشی تصویر الگ عوامی ملکیت والا استنساخ ہے، ہل کے جدید صفحے کی نقل نہیں۔ رسد کا بازو، دو ڈول و مخزن اور درمیانی مخرج نظر آتے ہیں ¹¹۔ Commons میں1315 اور سلیمانیہ کی نسبت ہے، مگر یہاں آزاد تصدیق شدہ کتابتی نمبر یا شکل121 کے عین اسی نسخے کا دعویٰ نہیں۔ تاریخی مصور نامعلوم ہے؛ یہ مصنف کا چہرہ یا کاغذ سے ناپی جاسکنے والی باقی دھاتی مشین نہیں۔

متن سیدھی دھار کو قضیب اور خم دار کو صولجان کہتا ہے؛ ہل ان لفظوں کو چھڑی اور کھیل کی خم دار چھڑی کے تصور سے سمجھاتے ہیں ¹²۔ الفاظ قاری کو شکل سوچنے میں مدد دیتے ہیں، ثابت نباتاتی نام نہیں۔ دوسرے ابواب کی شکلیں بھی اس فوارے میں شامل نہیں کی گئیں۔

عبارت اور تصویر کا ساتھ بتاتا ہے کہ آبی مشین دیکھنے اور سمجھانے کا موضوع بھی تھی۔ مگر خوبصورت نقشہ اکیلے کامیاب تعمیر کا ثبوت نہیں؛ ہل کا تصویری نقد بتاتا ہے کہ لفظ، محور اور مخزن ساتھ پڑھنے چاہییں ⁸۔ یہ قصہ دلچسپ رہنے کے لیے پہلا ذہین فوارہ جیسے اشتہاری لقب کا محتاج نہیں۔

عجائب گھر کا بنایا کاغذی سبق آزمائیں، تاریخی تجربہ نہیں۔ دو کارڈ بنائیں: ایک ستون، دوسرے پر چھ کمانیں۔ فرض کریں وقت کا ڈول6 اکائیاں لیتا اور ہر قدم2 اکائیاں آتی ہیں۔3 قدم بعد کارڈ بدلیں اور شمار صفر کردیں۔ دوسرے حال کے لیے بھی3 قدم، یوں پوری باری6 قدم ہوگی۔ یہ فرضی تدریسی عدد ہیں، بغدادی رطل یا جزری کی مشین کے ناپ نہیں۔

اب دوسرے طرف ہر قدم صرف1 اکائی رکھیں: اسے6 قدم چاہییں، پوری باری9 قدم ہوجائے گی۔ یکساں گنجائش، مختلف آمد میں یکساں وقت نہیں دیتی۔ کاغذی سبق متن کے معايرہ شدہ دہانوں سے متعلق ہے، ان کی ناپی کارکردگی کی سند نہیں ²۔ پانی، دباؤ، شیشہ، وزن یا مشین بنانا شامل نہیں۔

• ڈونلڈ ہل کا1974 ترجمہ، حصہIV کی ابتدا اور باب1،157–158، شکل120–121 اور متعلقہ نقد263؛ اصل منتخب قرأت، صفحات کی تولید نہیں۔
• سعد الدین اوکتن، CEZERÎ، ٹی ڈی وی، جلد7،1993،505–506؛ سوانح، انفرادی شناخت اور کتاب کا سیاق۔
• Commons کا آبی نقشہ، وصف، فائل کی تاریخ اور PD-Art حقوق؛ تصویر دیکھی گئی، عین باب اور کتابتی نمبر آزاد طور پر ثابت نہیں۔